Metal Church - Metal Church

O álbum Metal Church da banda Metal Church, lançado em 1984, foi escolhido por Hellraiser para análise.

Formação : David Wayne - vocals Kurdt Vanderhoof - guitarra Craig Wells - guitarra Duke Erickson - guitarra baixo Kirk Arrington - drums

 Musicas : "Beyond the Black" - 6:23 "Metal Church" - 5:03 "Merciless Onslaught" - 2:54 "Gods of Wrath" - 6:41 "Hitman" - 4:39 "In the Blood" - 3:31 "(My Favorite) Nightmare" - 3:12 "Battalions" - 4:53 "Highway Star" - 4:39

  Hellraiser
Bom, pra quem me conhece, com certeza já imaginaria que para o meu primeiro post no blog eu escolheria alguma coisa dos anos 80, ou alguma banda de Thrash Metal, ....pois é, então resolvi juntar as duas coisas, rsrsrs, e pra começar escolhi logo de cara um álbum que ja foi tido como um dos melhores debuts de Thrash Metal já lançados na década de 80, ao lado de Kill´Em´All, Show no Mercy e outros..... 

 Antes um pequeno resumo: O Metal Church não alcançou o mainstream como seus companheiros da Bay Area, como Metallica, Slayer, Anthrax, Megadeth, etc..... talvez por que quem não o conhece pense que se trata de uma banda extremamente pesada, mas nada mais é que um Thrash carregado de Heavy Metal.......porem entre os curtidores da época, sempre foi uma banda muitíssimo respeitada, lançando ótimos trabalhos. Teve algumas trocas de integrantes, inclusive 3 vocalistas passaram pela banda, David Wayne que canta neste disco faleceu em 2005 por causa de um acidente de carro ( ele já havia saído e retornado a banda ) e o único membro da formação original é o guitarrista Kurdt Vanderhoof, inclusive ano passado vieram ao Brasil no Live and Louder ! 

 Bom sem mais delongas vamos ao disco, que pra mim já começa com uma das melhores musicas de Thrash Metal, um instrumental maravilhoso e muito bem trabalhado se encontra nessa faixa de abertura, a Beyond the Black, que tem ótimas trocas de ritmos e chega a ser mais pesada no começo e depois mais rápida na segunda parte, mas já mostra uma banda extremamente competente e talentosa, e faz dessa musica um som digno de abertura de um disco de Metal, não ficando atrás de nenhum outro lançamento de qualquer outra banda !! Pra quem queria dar uma respirada, infelizmente o álbum não proporciona isso e já entra de cara na segunda faixa... A faixa titulo é um desfile de cavalgadas na guitarra, peso, muito peso, técnica, e um refrão fácil fazem com que vc se lembre dessa musica na hora do seu banho, matinal ou noturno. Vale ressaltar novamente o trabalho instrumental, presente na faixa titulo também. Merciless Onslaught é uma pura paulada instrumental, Thrash Metal direto, rápido e pesado e com uma banda super afinada ! Gods of Wrath chegaria a ser quase uma baladinha, começa tranquila, porem tem seus momentos mais agitados, alternando em partes mais tranquilas, com partes mais altas e agitadas, a musica acaba não se tornando chata ( uma vez que não gosto de baladas ), David Wayne põe seus pulmões pra funcionar, e ai no geral, a musica acaba se tornando até muito agradável. Passamos para o que seria o Lado B do Vinil de 1984, Hitman, um som mais rápido, gostoso de ouvir, riffs fortes, musica direta e novamente mostrando uma banda muito competente. In the Blood, mais cadenciada um pouco, e Wayne mostrando algumas notas altas novamente, musica com uma levada bem interessante. ( My Favorite ) Nightmare mostra mais uma vez muita criatividade de uma banda que nunca se prendeu apenas em altas velocidades comum no Thrash, e fazia ( e faz ) musicas com muita qualidade e com uma sonoridade bem unica, e além dos vocais de Wayne e da dupla de guitarras, uma cozinha extremamente competente se mostra presente ! Battalions talvez um pouco mais suave musicalmente, porém com velocidade, lembrando alguns Heavy Metal épicos, mas sem deixar a peteca cair em nenhum momento, e com ótimos duetos dos guitarristas ! A ultima musica é um cover de Highway Star do Deep Purple e confesso que, alem de não gostar de covers em álbuns, poderiam ter deixado ela fora, pois também não me soou agradável aos ouvidos, sendo aí, pra mim, o único ponto negativo desta obra ! Fiquem a vontade, ouçam sem moderação, e tirem suas próprias conclusões ! 

 NOTA 9 ( e subindo a cada audição )  


The Trooper
Antes de mais nada vou deixar bem claro que achei o álbum de lançamento do Metal Church um trabalho muito bom, instrumentalmente falando, acima da maioria dos trabalhos de estreia que conheço. O mais difícil foi me acostumar ao estilo goblin metal do vocalista, o que começou a acontecer lá pela quarta vez que ouvi o álbum, embora minha opinião sobre ele não tenha mudado: não curti.

Creio que o Hellraiser fez uma resenha muito esclarecedora, então para diferir um pouco, irei voltar à polêmica que iniciei na resenha do Legacy (e que deve ter rendido infinitos xingamentos à minha pessoa). 

Dessa vez, após ouvir Metal Church algumas vezes (principalmente no celular, o que é injusto, pois dá uma sonoridade inferior a um aparelho se som de verdade) resolvi tocar faixa à faixa, ordenadamente, as músicas de Metal Church, Killing Is My Business ... and Business Is Good! e Kill'em All, e analisá-las comparativamente. Isso pode resultar em uma boa batalha de bandas, vamos lá:

Round 1 - O Metal Church começa muito bem com Beyond the Black, a faixa tem a maior influência de Black Sabbath das três iniciais, na minha opinião, o vocal decepciona quando entra. O Megadeth começa da maneira mais brutal possível em Last Rites/Loved to Death, de longe, a mais agressiva das três, entretanto, para mim, o mais brutal, não quer dizer o melhor, o vocal é tosquíssimo, mas a velocidade dos guitarristas é o ponto forte. O Metallica começa com agressividade próxima à do Megadeth, com a diferença que deixam o guitarrista solar loucamente apenas no minuto final da música, o vocalista também é bem toscão, como ponto positivo para os conservadores, é a música que mais segue o modelo mais comum de construção de músicas.

Round 2 - Metal Church lança a faixa homônima ao álbum, com uma letra tosca, digna de Manowar, uma sonoridade sabbathiana/venominiana, muito interessante a bateria lenta com guitarras rápidas. Mustaine ganha o prêmio de mais doidão novamente, ele teve a pachorra de deixar o solo de guitarra por cima de sua voz enquanto cantava o refrão da música homônima ao álbum, entretanto dá pra sentir um toque de genialidade nessa faixa. O Metallica não merece muito crédito pela faixa The Four Horsemen, afinal o criador original foi o Mustaine, mas esses riffs tocados nas duas guitarras são um arregaço, para completar, o baixo ficou bom, muito bom mesmo, essa música é uma obra-prima.

Round 3 - Merciless Onslaught é instrumental, um grande ponto positivo, já que os vocalistas dessa época gostavam de estragar músicas, é a música mais thrash até agora, o que é estranho para uma música instrumental. The Skull Beneath the Skin mostra de onde saíram os riffs iniciais de Metallica/Megadeth, o destaque é para o baixista-monstro que acompanha as sandices de Mustaine com esmero. A entrada de bateria de Motorbreath é o destaque, a música é rápida e pesada, mantém o ritmo do álbum depois de ter destruído tudo na faixa anterior.

Round 4 - A obra-prima do Metal Church, Gods of Wrath mostra que o vocalista é o melhor das três bandas quando quer cantar de verdade e não se comunicar com goblinóides, baixo, solos de guitarra, alternância de ritmos, tudo perfeito. Rattlehead é outra bifa de Mustaine, na pegada das outras anteriores. Mais uma faixa alienígena do Metallica, Jump In the Fire é outra obra-prima, que diabos de riff é esse?

Round 5 - Hitman é mais uma faixa de thrash, o baixo lembra Motörhead, boa porrada dos caras (alguém copiou esse riff deles não? Tenho a impressão de ter ouvido algo parecido em outra música). Chosen Ones é mais uma música onde o Mustaine encaixa solos loucamente, mas ela tem um ritmo bem legal, linha de baixo bacana. (Anesthesia) Pulling Teeth é a faixa instrumental mais inovadora, a contribuição criativa de Cliff Burton para o Kill'em All, bem legal para uma música onde o instrumentista toca praticamente sozinho.

Round 6 - In the Blood é um metalzão básico, tá dentro da média de faixas legais de metal. Looking Down The Cross é cadenciada, possui uma estrutura bem interessante, os solos malucos de guitarra estão sempre presentes. Whiplash é uma porrada a la Megadeth, nas breves pausas das guitarras trovejantes a bateria aparece com os tons.

Round 7 - Nightmare começa com peso e velocidade, é uma pena que é a faixa em que o vocalista mais tende para o goblin comunication, uns riffs bem legais aparecem no meio da música. Mechanix é basicamente a versão primitiva de The Four Horsemen, obviamente muito boa, mais rápida, entretanto, não sei se é devido a produção, mas a versão do Metallica é muito mais pesada, a letra do Mustaine também é muito mais tosca. Phantom Lord é uma porradaria bem rápida com a letra bem legal (pra mim, é claro, deve ter gente que acha um lixo), o trecho lento se tornaria uma marca do Metallica.

Round 8 - Batallions lembra um pouquinho Iron Maiden no início, o vocalista manda bem por um breve momento até oscilar para os gritinhos goblins. Megadeth se cansa da luta e manda um cover alterado que acaba sendo proibido pelo compositor original, um rockão que acaba se parecendo com o restante do álbum nas partes aceleradas. No Remorse parece ser uma música mais simples, mas possui alguns riffs interessantes, e embora a bateria apresente alguns trechos legais com a caixa, em outros ela é meio tosca.

Round 9 - No fim de suas forças, o Metal Church apela para o cover de uma das maiores músicas do rock, Highway Star, não estraga a original, mas fica longe de superá-la. Mustaine está no chão, babando. O Metallica vem justamente com Seek & Destroy, que diabos de riff é esse (2)?

Round 10 - Com os adversários no chão, ainda dá tempo de fazer um bate-cabeça com Metal Militia, boa música para abrir rodas em shows.

Enfim, Metal Church é um álbum de estreia muito bom, não deve nada para as chamadas bandas "mainstream", se eu fosse um manager de grande gravadora contrataria as três bandas. Acho Metal Church superior ao Killing Is My Business, mas Kill'em All ainda é uma monstruosidade por metade do cd ser um absurdo e a outra metade muito boa, mas daí é porque eu sou um fanático creeper, certo Mercante?

Meu destaque no trabalho do Metal Church vai para Beyond the black, Merciless Onslaught e Gods of Wrath.

Nota: \m/\m/\m/\m/

 

Megadeth/Killing is My Business		Metallica/Kill'em All		Metal Church
Last Rites/Loved to Deth	\m/\m/\m/\m/	Hit the Lights	\m/\m/\m/\m/\m/	Beyond The Black	\m/\m/\m/\m/\m/
Killing Is My Business …	\m/\m/\m/\m/\m/	The Four Horsemen	\m/\m/\m/\m/\m/	Metal Church	\m/\m/\m/\m/
The Skull Beneath the Skin	\m/\m/\m/\m/	Motorbreath	\m/\m/\m/\m/\m/	Merciless Onslaught	\m/\m/\m/\m/
Rattlehead	\m/\m/\m/\m/	Jump in the Fire	\m/\m/\m/\m/\m/	Gods of Wrath	\m/\m/\m/\m/\m/
Chosen Ones	\m/\m/\m/\m/	Pulling Teeth	\m/\m/\m/\m/	Hitman	\m/\m/\m/\m/
Looking Down the Cross	\m/\m/\m/\m/	Whiplash	\m/\m/\m/\m/	In the Blood	\m/\m/\m/\m/
Mechanix	\m/\m/\m/\m/	Phantom Lord	\m/\m/\m/\m/	(My favourite) Nightmare	\m/\m/\m/\m/
These Boots		No Remorse	\m/\m/\m/\m/	Batallions	\m/\m/\m/\m/
		Seek & Destroy	\m/\m/\m/\m/\m/	Highway Star
		Metal Militia	\m/\m/\m/\m/

Phantom Lord
Após anos de decadência devido a desistências dos membros do blog, decidi convidar Hellraiser para se juntar aos metalcólatras, pois achei necessário termos um "old-school" em nosso espaço e também achei interessante aumentarmos um pouco a reduzida equipe do blog. Utilizo o termo old-school aqui mais pelo fato de Hellraiser conhecer (e apreciar) um número de bandas de heavy metal / hard rock e thrash metal dos anos 80 superior ao de qualquer outro membro dos Metalcólatras.
 Há quem imagine o old-school como aquele indivíduo que só gosta de rock/metal dos anos 80, mas eu acredito que não seja exatamente o caso de Hellraiser, embora este nos trouxe o álbum Metal Church de 1984 para análise. 

 Como já foi citado na resenha do Hellraiser, Metal Church não vingou como outras bandas de sua época (vide as bandas do tal "big four") ou seja, esta banda não se tornou popular, sendo condenada ao "lado B", ou talvez, ao cenário underground do heavy/thrash metal. Pode-se buscar um monte de causas para tentar explicar este fato, mas como os metalcólatras não são jornalistas, só nos sobra nossa percepção e dedução. Minha impressão, tem algumas semelhanças com as do Trooper: Durante maior parte do disco, o Metal Church mostra um bom trabalho instrumental apesar da produção tosca, típica das bandas iniciantes dos anos 80... Porém os vocais me desagradaram em certos momentos, sendo a maioria quando este alterna entre o rasgado (no estilo UDO/Accept) e o agudo prolongado (uma tentativa de alcançar estilos mais melódicos, como o do Judas Priest ou do Helloween?). Em minha opinião, na faixa 4 - Gods of Wrath, o vocal moderado ficou bom e na faixa 6 - In the Blood, ele soa como uma versão mais ponderada do King Diamond / Merciful Fate, o que achei interessante...
 Ainda sobre vocais, creio que seja necessário esclarecer alguns pontos para nossos leitores: Que m%$#@ seria vocais de goblin? Goblin metal? Deathgoblin? Goblin deathmetal? São termos que apareceram algumas vezes aqui entre os metalcólatras, supostamente utilizados para definir vocais dentro de estilos "rasgados" escrachados, exagerados e/ou desafinados. O termo vem de nosso repertório, um tanto influenciado por jogos eletrônicos, sejam eles de video games ou de computadores, onde os goblins apresentam vozes que flutuam entre agudas, roucas e, às vezes, anasaladas. E para quem nem sabe o que diabos é um goblin, aqui vai algumas dicas: Goblin refere-se a uma pequena criatura humanóide folclórica ou mitológica da europa, onde a tradução mais próxima para o português poderia ser duende (PRÓXIMA, não exata). É claro que nenhum metalcólatra ouve duendes fora dos jogos eletrônicos ou fora de certos trabalhos de bandas de rock e metal, então para mostrar o quanto a aparência destes seres pode variar, aqui vão alguns registros visuais dos "goblins":

 De resto, musicalmente o álbum apresenta poucos momentos de falta de criatividade tosca (o que acontece em grande parte do álbum The Legacy do Testament, por exemplo) e poucas mudanças de ritmo sem sentido. Não tive paciência de ler, decifrar e/ou prestar atenção em todos os temas (letras) das músicas, mas notei que há uma alternância entre críticas às guerras e clichês do metal e seus subgêneros... 

Beyond the Black 7 
Metal Church 5,8
Merciless Onslaught 7,6
Gods of Wrath 7,5
Hitman 7
In the Blood 7,2 
(My Favorite) Nightmare 7,4
Battalions 6,9 
Highway Star - 

 Nota: 7,1 

 P.S.: Em relação a polêmica sobre covers, eu geralmente não faço avaliações de tais faixas... Mas talvez eu invente um bônus (achievement) para bons covers que não sejam "bônus tracks".
 P.P.S.: O cover colocado por último na lista de faixas é mais fácil de se ignorar em minha opinião, enquanto aqueles colocados no meio da lista (como Time Machine do Blood of the Nations e Rock me Amadeus do Space Police) são mais difíceis de se separar do restante do álbum...
 P.P.P.S.: Anos atrás os metalcólatras chegaram a um suposto acordo que se álbuns de Coletâneas e de Covers / Tributos fossem resenhados, seriam colocados numa sessão (link) a parte.

The Magician

Na introdução do post do nosso amigo Hellraiser foi anunciada uma banda clássica de Trash Metal dos anos 80, logo, já preparei meus ouvidos para os gritos e "tossidas" do vocalista, que possivelmente teria o comportamento padrão dos vocais de Trash Metal que faziam sucesso naquela época.

Mas definitivamente não é o que acontece, e logo de cara nas faixas "Beyond the Black" e "Metal Church" o vocalista D. Wayne dá o seu recado sobre linhas bastante agudas e falseadas (mas não tão arranhadas assim para se definir dentro de um estilo mais clássico de Heavy Metal como Accept e AC/DC - o vocal goblinóide, como explicado na resenha do Phantom). Fato que me surpreendeu e fez eu dar risada sozinho, ao comparar esses vocais técnicos aos latidos de Kill'em All, Bonded by Blood ou The Legacy, pois as influências dos vocais em Metal Church parecem ter sido recebidas de bandas referenciais para o Speed/Power Metal, como Judas Priest ou Mercyful Fate (para constatar isso, prestem atenção no grito cômico de D. Wayne "It was yyyyyoooooooooouuuuuuuuuu" na faixa "Hitman" e especialmente sua abordagem do 3m15s aos 3m25s na faixa "In the Blood").

Por causa disso minha interpretação foi que a banda desenvolve um Trash muito mais próximo dos clássicos do Heavy Metal, e somente por algumas vezes mergulha de cabeça no gênero Trash - como em "(My Favourite) Nightmare" e "Merciless Onslaught". Enquanto, para meus ouvidos as faixas "Gods of Wrath" e "Batallions" (alguém aí se lembrou da "arue aruo" do Massacration???) estão muito mais próximas de Power Metal e Speed Metal respectivamente. 

Não é a toa que a Wikipédia em seu artigo "Trash Metal" cita a banda com a seguinte sentença:

 "... demo do Metal Church lançada no final de 1981. Esta foi uma demo instrumental que combinava elementos de thrash, speed, e power metal, ..."

Escrevi tudo isso para explicar que aos meus ouvidos é muito difícil entender este trabalho puramente como Trash Metal e compará-lo aos demais gigantes do Trash (como Trooper fez em sua resenha), mas acredito que isso seja também um ponto favorável para o disco que não se limita a algum estilo viciado de musicalidade.

As músicas se equivalem em qualidade e o álbum é equilibrado, com um ligeiro destaque para a faixa título e Battalions. Pena que faltou um grande hit...

Nota 7,0 ou \m/\m/\m/\m/. 

 

Metal Mercante

Tem um livro bem bacana chamado “Outliers” escrito pelo Malcolm Gladwell onde que ficou bem famoso por um troço chamado a “regra das 10.000 horas”, onde bem resumidamente o autor fala que para se conseguir virar expert e algo um ser humano tem que praticar em média 10.000 horas.

É lógico que hoje o livro é mais citado por conta dessa maldita regra, mas mesmo o autor diz que nem tudo é tão fácil assim atribuindo o sucesso de determinadas pessoas a forças praticamente cósmicas onde o alinhamento de vários fatores é determinante para o sucesso, como estar no lugar certo na hora certa.

Vamos agora voltar uns 35 anos no passado para a terra do metal. Olhando no retrovisor, em termos de Metal, 1980 e pouco deve ter sido uma era mágica onde ser Metaleiro era algo que não era somente para os gordinhos e jogadores de RPG e sim as pessoas legais gostavam de Metal, até as mulheres escutavam metal, a televisão tinha Metal, a radio tinha Metal e etc...

Era o ambiente perfeito para a a proliferação de bandas de metal, mas como tudo nessa vida algumas poucas bandas fizeram um puta sucesso e conquistaram o mundo e o resto...o resto é o resto, vivemos em um mundo em que o vencedor fica com tudo e ao perdedor sobram as batatas (desculpe Machadão!).

Ao Metal Church ficam os meus pêsames, a história decidiu quem é bom e quem não é. Vocês tiveram tudo nas mãos começaram até que bem, seu primeiro álbum foi um belo esforço, mas faltou algo. Minha principal decepção com este álbum é que instrumentalmente é bacana, eu até gostei dos vocais, mas eu odeio músicas com refrões preguiçosos de uma frase só e Gods of Wrath é uma tremenda decepção nesse caso, começa super bem, mas na hora que importa mesmo falta um refrão bacana para tornar a música memorável e isso se repete tristemente ao longo do álbum inteiro.

No final das contas este é um álbum medíocre, mesmo se descontarmos a época que foi gravado, porém tem um detalhe que me deixou com a pulga atrás da orelha. A música Battalions é muito boa, mas ela destoa do resto do álbum, ela é diferente, ela me lembra Helloween, é uma música que se encaixaria perfeitamente no Walls of Jericho, com a diferença que Walls of Jericho só foi lançado 01 ano depois, será que teve alguma influência?


Nota: 5,5

Crimson Shadows - Kings Among Men

O álbum "Kings Among Men" da banda "Crimson Shadows" foi escolhido pelo MetalMercante para análise.

1.  March of Victory

2.  Rise to Power

3.  Heroes Among Us

4.  A Gathering of Kings

5.  Maidens Call

6.  Braving the Storm

7.  On the Eve of Battle (Intro)

8.  Freedom and Salvation

9.  Dawn Of Vengeance

10. Moonlit Skies and Bloody Tides

Phantom Lord
Nestas últimas semanas notei que para se manter como um "blogueiro de heavy metal" é preciso ser uma espécie de garimpeiro muito paciente... Nosso colega Hellraiser nos convidou para participar de umas páginas de heavy metal nas redes sociais e obviamente / inevitavelmente acabamos conhecendo alguns "novos" trabalhos deste gênero musical. Isto tem um lado bom e um lado ruim: O bom é que as vezes (estimo cerca de 15%) encontramos bons trabalhos... O ruim é que além de encontrarmos muitos discos que não nos agradam, é que passamos a ter uma convivência (ainda que digital) com headbangers com "surtos de ego" e opiniões corrosivas. Mas tudo isso faz parte, vejam por exemplo nosso colega Mercante: 
Perdido entre as névoas e a loucura há anos, agora ele percorre os campos dominados por bandas de power/progressive/death/postgrunge-metal. 

 Crimson Shadows chega se apresentando de uma maneira quase gloriosa: O instrumental promete bastante (ocasionalmente "dragonforçando" na medida certa), mas falta um elemento "de frente" chamado vocais. E olha que há uma alternância de vocais no álbum: Entre o deathgoblin, o deathbulldog metal e o... emocore!! 
Espera... EMOCORE??? Sim, eles mesmos: bobocas maníaco-depressivos de franjinhas esticadas sobre um dos olhos, tennis allstar e roupas coloridas! Não adianta dizer que os integrantes do Crimson Shadows não são emos. Eles podem não se vestir como emos, mas a sonoridade é severamente influênciada por gêneros pós grunge e/ou pós alternative, ou seja: Emocore. Em algumas músicas mesmo as guitarras descambam (ainda que poucas vezes) para riffs e/ou solos típicos deste gêneros emotivos de rock simplório de "adolescentes dos anos 2000". Pobre mercante... Ao menos as névoas e a loucura existentes no amplo cenário musical o tornou mais jovem... Pena que seja um jovem emocore. 
 Por fim... Como aconteceu em Iron Blessings, Hate Crew Deathrow e Avatar, eu não conseguiu ouvir este disco mais de uma vez, para uma suposta avaliação mais precisa. Após os longos minutos de tortura sonora, concluo que esta é uma "bela" obra de Power-death Emocore. 

[Avaliação faixa-a-faixa indisponível por problemas de absorção psíquica-sonora.] 

 Para ajudar todos leitores do blog deixo aqui o vocabulário desta Resenha: 

 Surto de Ego: Erupções de ego, que foi segurado por muito tempo debaixo de uma máscara de humildade;
 Adolescentes dos anos 2000: Vítimas da sociedade humana nascidas nos anos 90; Estima-se que 99% deles se tornaram pancadeiros ou emo-cores;
 Névoas e Loucura: A ampla miríade de bandas/artistas do planeta Terra;
 Dragonforçando: Speedmetalizando de maneira virtuosa;
 Absorção Psíquica-sonora: Recepção e interpretação de sons (incluindo supostas músicas).

 Nota Final: 4,8 

The Trooper
Cannibal Corpse ... Dragonforce ... CPM 22 ... com essa fórmula mágica você consegue criar uma banda como Crimson Shadows. Não irei pela milésima vez iniciar a discussão de quando vocais guturais deveriam ser utilizados (nem citar em quais das quinhentas resenhas isso foi discutido). Também me recuso a discutir a mistura de gêneros novamente (desnecessário dizer o que o autor deste post concluiu na resenha sobre uma banda que misturava hardcore com heavy metal há um tempo aqui no blog). Vou focar no álbum, Kings Among Men, e já aviso, como é de praxe neste blog, não serei nem um pouco imparcial, afinal foram meus ouvidos que serviram de penico.

Os canadenses do Crimson Shadows usam os famosos "blast beats" na bateria, característica do death metal desde a segunda geração de bandas, presente também no hardcore. E foi aí que eu identifiquei meu principal problema com a obra, é IMPOSSÍVEL para mim, prestar atenção em alguma coisa que dure 1 hora com a bateria desse jeito. 

Mas os problemas não param por aí, porque nessa bateção contínua o que chama a atenção é a alternância entre vocais, e daí sua mente sai de um gutural ininteligível para um vocal choroso de hardcore ("ah Trooper, você tá sendo hipócrita, afinal você não desceu a lenha no A7X na resenha do City of Evil", é verdade, eu deixei claro lá que ficava com um pé atrás com os vocais, mas em City of Evil o instrumental me chamava a atenção o tempo todo, para mim, aquela mistura foi muito menos infeliz do que esta). 

Para encerrar as observações, a banda inovou ao colocar uma guitarra distorcida na base, acompanhando a bateria, e uma outra, mais limpa, solando o tempo todo, e é aqui que o Crimson Shadows queima minha língua ... não, não à respeito do trabalho deles, mas sobre minha resenha de Sonic Firestorm, onde eu reclamo que os trechos de guitarra base são encobertos por solos felizes. Pois é, Kings Among Men me fez refletir sobre qual seria o rumo de Sonic Firestorm se eles mantivessem a base distorcida naquela velocidade ... a resposta seria esta que vemos aqui, um trabalho esquecível.

Não há destaques em Kings Among Men, a boa qualidade técnica dos instrumentistas é encoberta pela própria proposta da banda em ser "épica" e "moderna".

Nota: \m/\m/\m/

Metal Mercante

“Hoje em dia você pode jogar um bumbo duplo em qualquer merda e falar que é Metal.” – The Magician (2014)

Pois é…
Existe um troço no campo da inteligência artificial que são os “Algoritmos Genéticos”, que basicamente são códigos utilizados em problemas de otimização os quais tentam copiar o processo de seleção natural. Em pouquíssimas palavras, vc tem os atributos do papai, os atributos da mamãe, misture os dois de forma aleatória, inclua uma mutação e pronto…filhos…os mais fortes sobrevivem e os mais fracos não…

O Metal existe a grosseiramente a uns 40 anos e este se caracterizou por reinvenções em cima de temas que existiam antes que vão desde o que acontece se dermos um clima de filme de terror pro Rock (Black Sabbath), maquiagens em excesso (Alice Cooper), elementos progressivos (Deep Purple), Metal+Conan (Manowar), Metal+Capeta(Iron Maiden), temas políticos(Megadeth), Metal e Tolkien (Blind Guardian) e por aí vai…

Então o que isso tem a ver com Crimson Shadows?

Coloquei esse álbum aqui porque, por incrível que pareça, este era um dos CDs mais esperados de 2014, pois os caras ganharam o Wacken Metal Battle de 2013 e assinaram um contrato com a Napalm Records lançando um álbum que é uma puta mistura de coisas…

…Vc pega os instrumentais do Dragonforce que já são por si só uma derivação do metal melódico que todos gostamos, mete um bumbo duplo retardado (que fica bom em qualquer lugar mesmo!), um vocal derivado do Amon Amarth para cantar as passagens (porque algum retardado um dia disse que todas as músicas nordicas tem que ser assim) e um vocalzinho limpo para deixar o refrão inteligível para o público mediano e pronto…Sucesso, certo?

Pelo visto não…

É inegável que instrumentalmente esse álbum é absurdo. A velocidade com que as coisas são tocadas, a nitidez com que se ouvem os instrumentos e o peso das composições são coisas que me fizeram ficar brincando com as configurações do equalizador de som do carro, eu realmente fiquei impressionado. Acho que a música “Braving the Storm” é um belo exemplo disso…

…Aí tem os vocais…hummm…Aqui está o problema, a mistura desse instrumental rápido com os vocais guturais até que ficou interessante, mas ainda me incomoda e ao longo do álbum as coisas parecem que se misturam. Tive que escuta-lo muitas vezes para distinguir as faixas, pois no começo tudo parecia a mesma coisa.

…Aí tem os vocais 2…hummmm…Boa ideia dar uma limpada nos vocais para o refrão, ajuda…Mas porra, isso só me faz lembrar que o vocal antigo me incomoda e esse vocal limpo nem é tão bom assim…bah…

No final das contas o Crimson Shadows deu uma puta misturada e as músicas “Rise to Power” e “Braving the Storm” se destacam, mas o álbum inteiro é duro…

PS: Mais uma, banda, mais um álbum e mais uma porra de música onde as porras dos nórdicos atravessam uma porra duma tempestade! Porra! Que falta de originalidade…Os nórdicos só faziam isso?

Nota: 6,5 


Hellraiser
Bom, vamos lá, ...essa é a tarefa mais difícil até o momento desde a minha entrada no blog. Não curto Death Metal e não sou totalmente fã de Power Metal, gostando de apenas algumas coisas... Mas New Metal e Emo, não dá!!!! 
Confesso nunca ter ouvido falar dessa banda.....e sem querer faltar com o respeito com meu amigo Mercante, ....eu poderia ter passado minha vida toda sem ter escutado isso, ...mas no final, ...tudo é aprendizado! rsrs 
 O som da banda é muito confuso, uma certa mistura de instrumental de Power Metal, com pitadas de Thrash, e ai vem um vocal gutural grave totalmente Death Metal, que as vezes acabam alternando pra outro gutural agudo, bem Thrash Metal, e ai do nada vem um cara cantando limpo, com refrões ultra melódicos e que chegam a ultrapassar os limites do bom senso. 
 Rise to Power é bem assim, como o Phantom disse, até se salva no instrumental, ...mas a linha vocal é de dar medo! Heroes Among Us me fez lembrar da palavra Emo, citada por meus amigos do blog, o vocal gutural se mistura a vocais a lá Emo e New Metal fazendo a audição piorar. A Gathering of Kings chega na mesma pegada, e confesso que uma certa introduçãozinha me faz acreditar que Maidens Call seria mais legal, ...mas continua a mesma mistura de instrumental de Power com vocais alternados de Death, Thrash e Emo, recheados de porradas e momentos melódicos. Praticamente tudo continua assim até o fim, sem novidades nenhuma a acrescentar, na verdade até, a impressão que fica, é que são músicos adolescentes querendo muito se aparecer, um mais que o outro,..... parecem ate músicos contratados... 
A bateria com bumbos na velocidade da luz e guitarras com solos mirabolantes, seguidos por todos os tipos de vocais, mas sempre com excesso do gutural!! 
 Pra dizer que o disco não é de todo ruim, destaco a faixa 1 March of Victory e a faixa 7 On the Eve of Battle que salvam o disco de ser um fiasco... Se vc quer gostar um pouco do disco, escute apenas essas duas!! Como gostei das duas musicas citadas, uma nota muito razoável seria 4,1 !!


The Magician

"…os mais fortes sobrevivem e os mais fracos não…" - Merchant (2014)

Essa afirmação do nosso colega Metalcólatra, postada na segunda resenha acima, oferece uma considerável contribuição para a localização do trabalho "Kings Among Men" dentro da "geografia" do Heavy Metal mundial.

A banda canadense colecionou propriedades de diferentes subgêneros extremos do Metal para confeccionar uma sonoridade que acima de tudo soa um tanto alegórica. A massa de som é rica, profusa e bem definida, no entanto é obviamente apunhalada pela própria articulação da banda em extremar as possibilidades do álbum, gerando o que para mim é o maior ponto fraco da obra: a desordenação de prioridades no som e a criação de harmonias super caóticas e por vezes antagônicas.

Adicionalmente o grupo se mostra repetitivo no desenvolvimento do disco, que parece priorizar a química da sonoridade explorada ao invés de focar em linhas de melodias que se façam lembráveis; logo, todas as faixas se assemelham e o disco se torna enjoativo.

Uma reflexão holística relevante nessa postagem, é que na medida que o caminho das multi abordagens do Metal moderno se ramificam, fica muito difícil para as bandas que não querem se rotular, criarem estilos de composições de qualidade que sejam rentáveis e promovam uma vida longa a esses grupos de calouros. Ou seja, ou você assume um sub-gênero específico e define uma sina restrita para toda a sua existência, ou se mete à fazer um Metalzinho básico com uma chance enorme de falhar em um universo dominado por gigantes que já se glorificaram por esmiuçar as possibilidades deste padrão.

A opção do Crimson Shadows foi uma terceira via: misturar de tudo de forma extrema em um liquidificador e ver o que sai. E ainda pode dar sorte e acabar criando um sub-gênero, já que TUDO, TUDO mesmo, não se consegue jogar dentro do liquidificador...

 O que saiu dessa jarra após a trituração dos ingredientes eu já escrevi no terceiro e no quarto parágrafo dessa resenha, mas acabo isentando a banda pelo resultado medíocre já que recorrendo ao conteúdo da frase de meu amigo Merchant no ínicio desse post, na hora de escolher o que entraria ou não na sonoridade extrema da banda, os caras escolheram os componentes "mais fortes" que venceram hoje em dia no mercado: vocal gutural grave, vocal gutural médio, guitarras em duetos melódicos, beats de extrema velocidade, bumbo duplo constante, vocal moderno, etc...

Concluindo: é a teoria da base de conhecimento se fazendo valer no Heavy Metal, independente de nós (conservadores) querermos ou não. O gênero talvez esteja moldando uma anatomia que garanta a sobrevivência para a sua nova geração. 

Nota 5.9, ou \m/\m/\m/.

Massacration - Gates of Metal Fried Chicken of Death

O álbum "Gates of Metal Fried Chicken of Death" de 2005, da banda cômica Massacration foi escolhido para análise por Magician.

Faixas: 1-Intro; 2-Metal is The Law; 3-Evil Papagail; 4-Metal Massacre Attack; 5-Fell the Fire... From Barbecue; 6-Metal Milk Shake; 7-The God Master; 8-Cereal Metal; 9-Metal Dental Destruction; 10-Let's Ride to Metal Land; 11-Metal Glu-Glu; 12-Away Doom; 13-Metal Bucetation.  

The Trooper
Tem umas lendas por aí de que Massacration é assunto polêmico pra quem gosta de metal, parece que tem maluco que não gosta dos caras tirando sarro dos clichês, ou odeia a "banda" por motivos mais nonsense ainda, bem, "opinião é que nem bunda", né? Pra mim é simples: Massacration não é uma banda de heavy metal, os caras são comediantes, tocando heavy metal. Daí por exemplo, eu até compraria um cd dos caras, mas dificilmente iria a um show, a ideia é dar risada, e pra mim, os caras são bons nisso.
O álbum já abre logo com Metal is The Law (após a intro com João Gordo passando uma receita de bolo de maçã com canela) que escolheu justo um dos cânticos mais ridículos cantados por torcedores brasileiros (eu não conheço a origem exata, mas lembro de ouvir pela primeira vez "ai... ai,ai,ai..." sendo entoado pela torcida da seleção brasileira de vôlei), o que já garante risadas. Depois você vai lendo letra bizarra atrás de letra bizarra e até um solo de guitarra inesperado de "Parabéns pra você". O perturbador som de "maquininha de dentista" dá o clima para a hilária Metal Dental Destruction, e da primeira vez que você ouve o Detonator no refrão de "Let's Ride to Metal Land" dizendo que a passagem é só 1 real, não tem como não rir. Pra completar os caras acertam até nas intros e interlúdios (como Away Doom).
E tudo isso é acompanhado por heavy metal de qualidade no mínimo média, riffs de guitarra base bons e solos de guitarra que levantaram minhas sobrancelhas ("caraca, quem tá tocando isso?"), com a cozinha mandando bem o tempo todo. Tudo o que os caras compuseram (ou seja, não copiaram) está muito longe de ser ruim, certa criatividade surgiu aliada a um grande peso e velocidade.
Isso me faz voltar para o que eu escrevi na quarta linha desta resenha: "Massacration não é uma banda de heavy metal". E o que me dá uma vergonha alheia violenta é que Massacration é melhor do que muita, mas muita mesmo, banda de metal por aí.

Nota: \m/\m/\m/\m/ (é complicado dar nota para este álbum, já que eu não o encaro como um trabalho de heavy metal ou de comédia pura, e sim um híbrido. De qualquer maneira, todas as bandas que fizeram álbuns com nota abaixo deste, estão ligando o alerta amarelo ... no meu mundinho).

p.s.: Sobre os resmungões, se vocês não conseguem dar risadas de vocês mesmos, precisam trabalhar esse ego aí... procurem ajuda profissional, ou não.

Metal Mercante
Esse álbum é muito foda…
O mais impressionante deste álbum é que os caras fazem piada com muita propriedade, não é aquele tipo de humor superficial (característico do Hermes e Renato) e sim a impressão que passa é que os caras realmente entendem de Metal (bem mais que alguns integrantes desse blog) e resolveram transformar seu conhecimento em piada.

Convenhamos, foram raras as ocasiões em que consegui rir com o Hermes e Renato, sempre considerei os caras como sendo uma versão escatológica do Zorra Total, mas Massacration por outro lado me faz rir sempre. Coisas como “Curupaco Kill With Power”, “Mallandro is Master, Mallandro is King” e a FODÍSSIMA “The God Master” me fazem rir sempre, sendo que a última utiliza como “vocais” um dos maiores mitos do Humor Brasileiro, o Costinha nos seus discos “O perû da festa”.

Não é segredo, sou um grande fã do Manowar. É nessa banda que o Massacration tem provavelmente sua maior inspiração e, convenhamos novamente, é muito fácil fazer piada com o Manowar…

Mas não é só de piadas que vive esta banda, músicas como “Metal is the Law”, “Evil Papagali”, “Metal Glu-Glu” e “Metal Bucetation” são bem bacanas e não ficam devendo em nada para as bandas maiores. Acho que o único “problema” (se é que é um problema) é que a banda faz muitas piadas em português ou trocadilhos o que compromete sua escutabilidade para os públicos estrangeiros, caso contrário eles poderiam até ter feito mais sucesso fora, como foi o caso da banda italiana “Nanowar (of Steel)”

Nota: 7

Phantom Lord
Uma vez vi uma lista dos 20 melhores álbuns de Heavy Metal feita por um blogueiro aleatório e lá estava o Gates of Metal Fried Chicken do Massacration. Com uma rápida olhada no comentários percebi ao menos 50% de reprovação em relação ao Massacration... Reprovação feita por parte dos clássicos truzões do "mundo metal", aqueles que levam a música muito a sério, ou pior, que acreditam que o tal "estilo de vida metal" é sério... Todo mundo pode ter sua opinião, mas se você quer se fechar em sua própria realidade seja ela de que o heavy metal é um gênero musical sério onde deveria ser tomado apenas pelos melhores músicos, ou seja ela um estilo de vida onde você tem que ter pinta de mau, usar couro e/ou jeans... Isso é problema apenas seu, meu amiguinho cheio de fantasias. 

 A verdade é que o Massacration é basicamente formado por comediantes de tv, que apenas às vezes me tiravam uma boa risada... Mas a idéia de criar uma banda que faz piada com o heavy metal foi muito boa... E muito bem feita, porque para você fazer piada bem feita sobre um estilo musical, você precisa entender ao menos um pouco do estilo. Como os comediantes em questão aparentemente gostam do estilo, eles entenderam o bastante para fazer suas piadas: Satirizaram o "truezismo" (principalmente em Metal is the Law) e a ignorância de boa parte das pessoas em relação ao entendimento/pronúncia do idioma inglês. O álbum inteiro é cheio de erros de inglês e letras sem sentido. Esta última sátira em relação ao sentido das letras, eu achei muito boa: é ótima para deixar o povo "cult" do metal em extrema contradição. Como eu sempre digo, se você prioriza o conteúdo / letras das músicas, vá ler um livro, o heavy metal sempre esteve cheio de letras fúteis como qualquer outro estilo musical. 

 Em relação ao possível público alvo do Massacration, acredito que a "banda" nunca teve intenção de atingir os gringos, pois como eu disse, grande parte da avacalhação aborda a ignorância de brasileiros em relação a lingua inglesa e se você vai zoar qualquer um dos costumes, estilos ou problemas dos brasileiros, os gringos realmente não devem entender merda alguma. Por fim, acho que o Trooper e o Mercante já citaram isso... Os caras acabaram fazendo músicas mais interessantes do que inúmeros trabalhos de heavy metal "sérios" existentes... 

 Intro / Metal is the Law 7,7; 
 Evil Papagali 7,3; 
 Metal Massacre Attack 7,5; 
 Feel The Fire From Barbecue 7,0; 
 Metal Milkshake 7,0; 
 The God Master 6,3; 
Cereal Metal 6,8 
Metal Dental Destruction 7,1; 
Lets Ride To Metal Land 7,3; 
 Metal Glu Glu 7,1; 
 Away Doom 6,5; 
 Metal Bucetation 6,6; 

Observações: 
O solo que o Trooper cita, na verdade é de "Atirei o Pau no Gato" 
O trecho de Metal Bucetation descaradamente "similar ao Helloween", pode ter sido copiado de Revelations ou de The Dark Ride, ambas músicas possuem semelhanças entre si... 
O vídeo-clip de Metal is the Law é a comédia mais super-produzida do heavy metal que eu conheço. 
Creio que o principal objetivo do Massacration era fazer o ouvinte rir... E eles conseguiram. 

 Modificadores: 

 Nota Final: 7


The Magician

Não posso mentir dizendo que ao postar o primeiro trabalho da banda cômica de Metal Brazuca "Massacration", não quis polemizar ainda mais o fórum dos Metalcólatras... mas não me surpreendi totalmente ao ver que rapidamente o disco era aprovado por cada um dos críticos, até por fim ser entendido como unanimidade pelos membros do blog.

Adicionalmente, os demais colegas que resenharam acima já defenderam muito bem o trabalho, e os motivos pelos quais "Gates of Metal Fried Chikenof Death" pode ser entendido como um disco "de qualidade", sem dúvida nenhuma. 

Por isso, me resta apenas fazer algumas colocações:

1 - Aonde começa e aonde termina a brincadeira?

Paródias e piadas no mundo do Metal não são novidade, filmes como Wayne's World, Bill & Ted e bandas cômicas como Gwar, Steel Panther e a própria Nanowar (citada na resenha do Merchant), estão aí na mídia desde que o rock explodiu. Todo esse movimento expõe o lado desmiolado e megalomaníaco do cenário Rock n Roll, afinal tem de tudo: Nego comendo morcego, vestindo tanguinha, portando espadas e passando óleo no corpo, cara entrando de moto no palco, pintando a cara e cuspindo sangue, se decapitando, fantasiado de papa, ou se vestindo de palhaço e batendo a cabeça no tambor....   

2 - A TV ainda é muito forte. 

Ainda que a moribunda MTV tenha sido a responsável por lançar os caras do Massacration para o grande público, já em decadência e em fase de grande mudança devido a migração de seu público para as comunicações via internet, o resultado deu certo, e muito, diga-se de passagem. O Massacration vendeu 40.000 cópias do primeiro álbum, uma marca mais do que interessante se compararmos por exemplo, as vendas de CDs de bandas de músicos do Heavy Metal nacional. Será que se a iniciativa do Massacration tivesse sido realizada na web, teria tamanha repercussão?? Tamanha repercussão que a gigante EMI (!!!!) contratou a banda para o segundo disco, substituindo o produtor João Gordo por ninguém menos que Roy Z (Judas Priest, Bruce Dickinson, Helloween, Andre Mattos).   

3 - Blondie Hammet.

Detonator (Bruno Sutter) sempre foi o protagonista, com visual totalmente escrachado (uma mistura de Manowar com looks de bandas Glam) e com seu estilo de cantar engraçado e falseado, invocava a figura do super vocalista de tons inalcançáveis e presença de palco implacável - quando não birrentas. Porém, é fato que nada no Massacration teria se materializado sem a presença de Blondie Hammet (interpretado por Fausto Fanti, e referência direta à Kirk Hammet), o guitarrista de peruca loira, óculos de sol do camelô e com as correias de correntes. Alguns riffs podem soar com certeza plagiados, mas muitas das musicas e construções criadas pelo cara entraria facilmente em trabalhos de bandas formadas por músicos de verdade, além disso vale comentar sua desenvoltura ao interpretar o personagem em shows reais do Massacration, tendo que se performar ao lado de caras como Igor Cavalera do Sepultura.      

Como um grande fã de Metal e praticante amador de guitarra Fausto criou sua grande piada, a maior de todas elas, o ex-presidiário e guitarrista egocêntrico "Blondie Hammet", que com certeza deixará saudades.

Nota 7, ou \m/\m/\m/\m/.

O humor dos caras foi criado por e para a televisão, logo, o CD muito engraçado por sinal, pode soar incompleto em alguns momentos. Por isso deixo alguns bons links da banda que garantem boas risadas, principalmente para aqueles que ainda não viram:

Video-clipe "Metal is The Law"

https://www.youtube.com/watch?v=TcBYBukjkBY

Live VMB - "The Mummy"

https://www.youtube.com/watch?v=8hFaysp59Tw

Video-clipe "Evil Papagail"

https://www.youtube.com/watch?v=nYc09Xqy3hE

Rock História MTV - Massacration

https://www.youtube.com/watch?v=kd1-c7kHdis

U.D.O. - Solid

O álbum Solid, lançado pelo U.D.O. em 1997, foi escolhido e colocado no Blog por Venâncio (sem consultar seus colegas, podendo ser retirado a qualquer momento)

01.Independence Day; 02.Two Faced Woman; 03.Desperate Balls; 04.The Punisher; 05.Devil's Dice; 06.Bad Luck; 07.Preachers of the Night; 08.Hate Stinger; 09.Braindead Hero; 10.Pray for the Hunted; 11.The Healer

Venâncio
Olá leitores... vamos lá... como faz tempo que estou afastado do blog estou meio enferrujado por este motivo trouxe U.D.O para vocês, no intuito de adicionar um pouco de variedade...

Como já fora mencionado aqui não manjo nada de metal... por isso minhas resenhas se resumem ao famoso curto isso, não gosto daquilo...isso é inovador... e blablabla...

Mas voltemos ao foco da resenha...a wikipedia me disse que este é o quinto álbum do U.D.O. que possui o excelente vocalista Udo Dirkschneider (o qual aprecio muito por "Train Ride In Russia" e sua participação na musica "Calm" do Aria)

Ressalto para aqueles que ainda não leram minhas resenhas, acho importante que a primeira coisa a ser feita na analise de um álbum seja escuta-lo na integra e na sequencia em que fora produzido... esses caras não fazem isso atoa (acho)...agora vamos a minha resenha:

Começamos com "Independence Day" que é muito boa, porem o solo poderia ser um pouco mais limpo... "Two Faced Woman" possui uma "pegada" mais agitada e menos agressiva, na sequencia temos "Desperate Balls" onde o agito da lugar ao peso... em "The Punisher" temos uma musica boa, que acaba apenas por servir de ligação entre a anterior e "Devil's Dice" que pelos meus conhecimentos musicais (piada) possui uma linha de bateria bem simples e eficaz.

Em "Bad Luck" a química começa a ficar desgastada, sendo a sexta musica do álbum seria uma boa hora para uma alteração de ritmo, creio eu... seja algo mais pesado ou uma balada até, todavia tal alteração poderia influenciar no nome do álbum? "Preachers of the Night" é muito aguda pro meu gosto… talvez sejam os pratos...sei lá.... “Hate Stinger" sem comentários sobre essa… "Braindead Hero" que espero ter algo pra comentar... sim ela começa diferente e entra num ritmo um pouco mais lento que suas antecessoras, em "Pray for the Hunted" temos o começo mais marcante até agora associado a um bom refrão e por fim “The Healer" é a música que me levou a escolha dessa obra, escutar Udo com um vocal mais calmo e sóbrio foi e é a principal atração dela... ainda mais quando contrastada pelas partes com um vocal mais agressivo, as mudanças de sentimentos transmitidos resultantes deste contraste torna essa a melhor deste álbum.

Por fim, essa capa é uma comedia...

6 Pitus e uma coxinha.

  Phantom Lord
Do Accept escutei 4 álbuns do Metalheart "para trás", mais o Blood of the Nations e o Stalingrad, mas eu ainda não tinha escutado nada do UDO fora desta banda. 
Venâncio desenterrou um álbum literalmente significante desta vez. 

Solid apresenta músicas próximas do núcleo do heavy metal contando com a presença das "letras clichês" e quase sem pender para subgenêros... As faixas Independence Day, Pray for the Hunted mostram algumas linhas instrumentais sintetizadas próximas do rock dos anos 80 (glam etc) que soam meio brega. Na maioria das demais faixas, UDO acerta a mão no heavy tradicional com certa dose de criatividade sem soar muito óbvio. A faixa Preachers of the Night surge num ritmo acelerado, mantendo o vocal rasgado de UDO e de um modo geral, essa música me lembrou vagamente alguns trabalhos do Grave Digger. Como Venâncio citou, The Healer apresenta uma alternância no estilo do vocal, mas em minha opinião não está entre os destaques deste álbum. Talvez a banda apresente um pouco de "desgaste" ao decorrer do álbum, mas somente nas últimas faixas, provavelmente em algum ponto entre Hate Stinger e a última música. 

Grande achado. Destaque para The Punisher, Devil`s Dice e Preachers of the Night. 

Independence Day 7,3; 
Two Faced Woman 7,7; 
Desperate Balls 7,8; 
The Punisher 8,2; 
Devil`s Dice 8,0; 
Bad Luck 7,6; 
Preachers of the Night 8,0; 
Hate Stinger 7,2; 
Braindead Hero 7,4; 
Pray for the Hunted 7,0; 
The Healer 7,0; 

 Modificadores: 

 Nota Final: 7,6



The Trooper
Estou procurando algo para escrever sobre este álbum e está difícil. De bom eu posso dizer que o solo de guitarra de Bad Luck ficou legal. 

Posso dizer também que o baterista deve sentir um puta tédio quando toca Independence Day. Que a letra de Devil's Dice deve ter sido escrita pra ser engraçada, mas eu achei fraquinha. Que Preachers of the Night é tipo uma música do Painkiller com o poder pela metade. Que algumas faixas tem uma pegada Quake II. Que eu prefiro o vocal "a la Ozzy" que aparece em trechos de Braindead Hero. Que Desperate Balls tem uma letra estranha. Que The Punisher é o som genérico mais legal do álbum. Que se o Udo pediu pro desenhista da capa retratá-lo, ele é um cara muito bobo. Que Hate Stinger foi o ápice criativo deste trabalho, a mais original do álbum, e portanto é o meu destaque.

Enfim, Solid é um trabalho médio, dá pra colocar tocando de fundo de boa, mas passa a impressão de que ele não almeja ser mais do que isso.

Nota: \m/\m/\m/

The Magician

O vocalista alemão Udo Dirkschneider foi um dos grandes colaboradores do fortíssimo movimento do Heavy Metal Germânico durante os anos 80. Sua voz rasgada marcou os vocais do Accept e atraiu a atenção da mídia especializada para o até então quinteto de Solingen.

A apresentação se faz necessária para aqueles que não fazem a mínima ideia que raio que é a banda U.D.O. - um agrupamento de músicos que suporta a carreira solo do ex-vocal do Accept. 

O trabalho escolhido para análise por Venâncio, de 1997, evidencia as principais características já presentes nos CD's do Accept daquela primeira geração, sem muitas novidades: Guitarras distorcidas que se revezam com as vozes (por vezes em coro) ásperas de Udo, com riffs fortes normalmente cadenciados, e cozinha básica - com raros momentos de destaque - dentro do estilo clássico do Metal.

Levando em consideração que todos os componentes para um "HM genérico" (resenha do colega abaixo) ou "HM reciclado" foram disponibilizados em "Solid", confesso que esperava bem menos do álbum. Porém, as canções passam por partes de melodias bem aderentes e interlúdios de guitarras mais do que interessantes, entregues pelo também ex-Accept Stefan Kauffmann.

Dá pra resumir o trabalho como uma amostra de músicas bem estruturadas e também de versos e melodias bem pensadas, sem nenhuma epifania instrumental que eleve a obra para um nível extraordinário, obviamente...

Há de se dizer que a abordagem de Udo em "The Healer" vem a calhar, e traz por um rápido momento, certo alívio aos nossos ouvidos.

Nota 7 ou \m/\m/\m/\m/.

Uma das versões promocionais da capa deste disco chama a atenção por um curioso selo de destaque que avisa ao consumidor roqueiro desatento: "The Vocal of Accept is Back!"

O selo de aviso pode ser interpretado também como um constrangedor e desesperado lembrete aos potenciais compradores, ao tempo que tenta pegar uma carona com a fama e com o público de seu ex-grupo alemão.

É claro que essa não é uma crítica direta ao coitado do Udo, mas sim uma rápida análise sobre todos os vocalistas encrenqueiros, que normalmente são os primeiros a amarrarem as trouxas, serem as "maçãs podres", protagonizarem crises de estrelismos, e por aí vai...  Sempre apoiados na crença de que são blindados devido ao fato de não se "beneficiarem" de um instrumento manufaturado, e logo, se revelam como detentores de qualidades e habilidades inerentes e únicas - um espécie de dom - recebidas da natureza.

Pura tolice. Com raras exceções (como Coverdale, Dickinson e Ozzy), é mais comum notar casos em que a banda que procura por um novo frontman é a parte que se dá bem nessa história, como ocorrido com o Maiden, Sabbath, Judas, Deep Purple, Angra, AC/DC, e tantas outras.

O Metal me ensinou antes mesmo de eu trabalhar, o famoso jargão corporativo: "Ninguém é insubstituível"  

Metal Mercante

Não há muito o que resenhar nesse álbum...O Trooper disse tudo...

Nota: 5